Verbotene liebe de verpasst graz

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Spielzeit von zweidreiviertel Stunden. Grossartig, auch wenn er im Bäuerinnenkostüm singen musste! Sehr beeindruckend schnitt auch Sanja Anastasia. Schöne Färbungen erzeugt der Einsatz von Blockflöten.

Laurence Guillod (Ilia) Wie auch Gloger lässt er während der Ouvertüre einen Film ablaufen, hier einen skurrilen Puppenfilm, der prologartig die Vorgeschichte der Oper erläutert. 04.06 19:30 21:00 Einlass/Bar 19:00 Eintritt frei.30 Uhr Szenische Lesung, frauen in Vasen (Tangerversion) von Angelika Reitzer. Die politischen Inhalte sind nur noch leere Hülsen. Eine kluge Entscheidung, denn nun kommt man in den Genuss von Elettras fulminanter Arie D'Oreste, d'Ajace im dritten Akt und wenn man dann noch eine Elettra vom Kaliber einer Simone Schneider zur Hand hat, ist diese Arie wahrlich Pflicht. Er  hat das Frageverbot nicht aus Machterhaltungsgründen erteilt, sondern weil er um seiner selbst willen geliebt werden will und nicht wegen bewährten Adels und hoher Abkunft. Guillods leicht ansprechende silbrigen Piani und leuchtenden glockenhellen Höhen ergänzten Lavanant-Linkes hell-jugendlichen und schlanken Mezzo mit bester Führung ideal. Ein glückliches Ende wird nach Ilias Opferangebot zwar angeboten und auch eingeleitet, aber es geht dann alles ganz anders. . Marie-Luise Strandt beitrugen, mutete ihre Inszenierung im Grunde genommen recht konventionell. Nur weil dieser auch einen französischen Namen trägt? Weit entfernt von allen Provokationen und Scheußlichkeiten, die sonst seine Handschrift aus- machen, lieferte er eine gut durchdachte und stringent auf die Bühne gebrachte Interpretation von Bizets Oper, wobei er rüden Sex- und Gewalt- szenen eine klare Absage erteilte und.

Einen imposanten Eindruck anderer Art hinterließ im dritten Akt auch der im Hintergrund aufragende überdimensionale Osborne-Stier - in der Arena der Emotionen ist das ganze Leben ein einziger großer Stierkampf, der dann im vierten Akt umgestürzt, in seine Bestandteile zerlegt. Nur so viel sei verraten: Lohengrins letzte Worte zum Führer sei er Euch ernannt erklingen wie in einer alten seria aus dem Off. Eung Kwang Lee gestaltete ihn mit der notwendigen Nonchalance und Distanziertheit (und auch etwas Gleichförmigkeit) im Ausdruck. Nach der fatalen Frage muss er zurück in die spröde keusche Einsamkeit der Gralswelt. Seine Liebe zu Elsa ist durchaus erotischer Natur. Auf den Dächern dieser Autos wird getanzt und gekämpft.

Besondere Erwähnung verdient der Bassist Marko Spehar, welcher der Figur des flüchtigen Angelotti markantes Profil verleiht. Dabei bewegte sich ihre Sicht des Titelhelden nahe an Wagners eigener Interpretation in seiner Schrift Eine Mitteilung an meine Freunde. In der Kirche haben sich teilweise versehrte Flüchtlinge eingefunden: Volk und Edle von Brabant. Doch wird Puccini unterschätzt: Seine tosca ist eine dramatisch äusserst stringente Oper, die keine Stilbrüche enthält, wie. Jens Kilian hat das Einheitsbühnenbild gebaut: ein frühgotisches Kirchenschiff.

Die Thematik einer Dreiecksgeschichte mit Bezügen zur Politik ist unabhängig von einer bestimmten Nation zu fast jedem Zeitalter aktuell. Henryk Polus trefflich einstudierte Chor und Extrachor. Da hätte man doch eine Spur mehr an Erregung, Entsetzen, Leidenschaft erwarten dürfen. Elettra will davon naturgemäß nichts wissen und bleibt abseits. Dirigent Erik Nielsen und das wunderbar differenziert aufspielende Sinfonieorchester Basel bereiteten mit ihrer Interpretation der feinfühlig ausgehorchten kammermusikalischen Feinheiten der Partitur grosse Freude. Wunderschön intim fliessend, wie ein Selbstgeständnis, dann die Preghiera Vissi darte, vissi damore, diese wohl bekannteste Arie der Oper, für welche die Regisseurin klugerweise die Bühne schliessen lässt und der Sängerin die Rampe rund um den Orchestergraben überlässt. Jens Kilian geschaffenen gotischen Kirchenraum.

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Nach dem Abend im Theater Basel muss man sagen: Ja, über weiteste Strecken erstaunlich gut. Die stürmischen Ovationen des begeisterten Publikums, die ihr beim Schlussapplaus entgegenschlugen, waren nur zu berechtigt. Kaspar Sannemann Originalfassung in oper aktuell Dank für die Bilder an Hans Jörg Michel UN ballo IN maschera Besuchte Aufführung:. Nein, in Nemirovas Version ist er dem sterilen Gralsverein entkommen und will Elsa wirklich und ganz! Heute ist es üblich, diese Fassung von 1781 zu spielen, manchmal mit, manchmal ohne Ballett, manchmal mit, manchmal ohne Elektras fulminante Arie D'Oreste, d'Aiace.

Ordentlich schnitt André Schann (Diener). Sunyoung Seo gab ihr Debut als Elsa, und wie! Fazit zum Schluss: Zumindest in szenischer und stimmlicher Hinsicht ein brillanter Opernabend, dessen Besuch sehr zu empfehlen ist. Bereits im zweiten Aufzug sind die augenscheinlich nicht gerade finanziell schlecht dastehenden Zigeunerinnen in einem Wagen dieser Marke vorgefahren. Und im Jahre 2010 war sie nach einigen Zwischenstationen am Gran Teatre del Liceu zu sehen. Die rätselhafte Zahlenfolgen neben dem Vorhang, welche ab und zu ausgewechselt wurden, konnte ich auf Grund meines mangelnden Intellekts auch nicht dechiffrieren. Das ist eine Frau, die weiß, was sie will und die mit allen Wassern gewaschen ist. Am Pult eingesprungen war, alois Seidlmeier vom Nationaltheater Mannheim. Karl-Heinz Brandt gibt einen wunderbar zwielichtigen Arbace, mit grossartiger Bühnenpräsenz, obwohl er oft im Rollstuhl sitzen muss.

Mit seinem untrüglichen Theaterinstinkt erkannte der italienische Komponist auf Anhieb die Bühnenwirksamkeit des Stoffes (sex, power and crime kaum hatte er das Schauspiel von Sardou mit Sarah Bernhardt in der Titelrolle gesehen. Etwas Zeit um warm zu werden benötigte der Renato von Eung Kwang Lee. In einem großen Bogen gestaltete Kober das monothematische Vorspiel mit seinem sphärisch abgehobenen Pianissimo des Gralsmotivs in den hohen Violinen, das sich über die Hörner, dann über das noch immer zarte Pastell der Holzbläser schließlich im Fortissimo des Blechs erdet, ehe es wieder sphärisch ausklingt. Das ist zumindest zweifelhaft. Insbesondere in der Höhe neigte sie manchmal zu unschönem Tremolieren, was eine Folge des Schlagens der Luft gegen den Kehlkopf ist. Dies besteht im ersten Akt nur aus einem von Vorhängen umgrenzten leeren Raum. Klaus Florian Vogt hat das helle hohe Register für den Lohengrin hoffähig gemacht.

So wie wir uns das vor Reiseantritt gewünscht hatten. Sohn Wolfgang schrieb zurück:.in meiner Oper ist Musick für aller Gattung leute;- ausgenommen für lange ohren (Esel) nicht. Da sind 350 km Anreise schon mal drin. Lohengrin wird sie später davon befreien. Er ist zum Glück kein Kreterkönig, der die mozartschen Linien forcieren muss, sie scheinen mit natürlicher, dosierter Kraft und sublimem Wohlklang seiner Kehle zu entströmen. Der von ihm und den Musikern erzeugte Klangteppich wirkte im ersten Teil recht distanziert und ausdruckslos. Donnerblech und Windmaschine haben erneut einen herausgehobenen Einsatz. Dieser wunderbar originelle Lohengrin kommt das nächste Mal. 21 Uhr vierte welt und Gäste lesen. Man ist ganz im Bann von Mozarts dramatischer Charakterisierungskunst, seinen weit über seine Zeit herausragenden kompositorischen Einfällen, dem zupackenden, jugendlichen Elan seiner grandiosen Partitur.

Diese dienen lediglich als  Staffage und Katalysator, sind demzufolge eigentlich austauschbar, wenn man die wenigen textlichen Diskrepanzen in Kauf zu nehmen bereit ist. Im Einklang mit Wagners Intentionen, einen starken Eindruck hinterließ, vera Nemirova s Inszenierung von Wagners Lohengrin am Theater Basel. Sehr stimmige Charakterstudien von Andrew Murphy als Sagrestano, Markus Nykänen als Spoleta, Jason Robert Cox als Sciarrone und Wladyslaw. Tschaikowski hatte die Uraufführung Schülern des Moskauer Konservatoriums anvertraut, welche wohl den Ansprüchen an die psychologische Durchdringung der Partien nicht ganz genügten. Andreas Homoki mit seiner feinfühlig durchdachten Inszenierung an der Komischen Oper Berlin bewiesen - in Basel ist dies leider nicht gelungen. An die achtzig Choristen: die wollen geführt sein! Eine flache Glasstruktur statt eines Chors schließt das Gebäude nach hinten ab; so wie man nach dem Krieg teilzerstörte Kirchen wieder funktionsfähig gemacht hat. Hier prallen zwei völlig gegensätzliche Verständnisse von Liebe aufeinander, die nicht unter einen Hut zu bringen sind.

Die musikalische Leitung des Abends hatte der Düsseldorfer GMD Axel Kober inne. Ihm ist es gelungen uns in das authentische China eintauchen zu lassen, fernab von Tourismus. In packenden Bildern gestaltet Vera Nemirova das Ende der Oper. In den Zürcher Aufführungen zu hören und zu sehen. Durch musikalische Motivverbindungen integrierte Mozart diese die Akte beschliessenden Tanznummern in den dramaturgischen Ablauf. Erst in den letzten dreissig Jahren erfuhr das Werk dank den Bemühungen von Nikolaus Harnoncourt (und anderer Dirigenten wie Minkowski und Gardiner) seine ihm zustehende Beachtung und Wertschätzung. Die Einstudierung besorgte der inzwischen selber im Regiefach erfolgreiche Bieito-Schüler Joan Anton Rechi. Dann geschah nach der Pause ein Wunder: Jetzt war das Orchester auf einmal voll da und die Tongebung um einiges voller und intensiver als vorher. Einspringer Maxim Aksenov brillierte mit bestens focussiertem, frisch und strahlend anmutendem Tenor als Riccardo, dem er auch darstellerisch ein gutes Profil gab.

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Er dient als Versammlungsort für die aus dem Krieg heimgekehrten, teilweise stark malträtierten Brabanter, die der Heerrufer aus einer Gulaschkanone mit Essen versorgt. Sein Wahlkampf ist eigentlich eine bloße Farce. (Brief vom.12.1780) Dem bleibt nichts hinzuzufügen. Im Folgenden fehlte es Feltz Dirigat ziemlich an schwelgerischer Ausdrucksstärke und an Italianità. Auch Elsa darf sich im zweiten Aufzug auf ihr mal ihren Träumen hingeben. Etwas abgesetzt Ortrud und Telramund: sie sind mit Koffern angereist, um hier die Macht zu übernehmen.

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Leider war sie darstel-lerisch nicht in gleicher Weise überzeugend. Chor- und Extrachor des Theater Basel, Sunyoung Seo (Elsa Michelle De Young (Ortrud) Vera Nemirova inszeniert nicht die eine fixe Idee, sondern reißt viele Facetten. Mozart selbst hatte kurz vor der Münchner Uraufführung noch Striche - wegen schlechter Sänger, aus zeitlichen oder dramaturgischen Gründen - vorgenommen, welchen zum Teil wunderbare Arien.a. (Da fast alle Zuschauer ohnehin wissen, dass der Schwan Gottfried ist, kann die Regie das hier problemlos vorwegnehmen.) Auch Gottfried trägt eine zugebundene Zwangsjacke. Lohengrin bleibt einsam und verzweifelt vor dem sich senkenden Hauptvorhang zurück. Neben ihr gab Einspringer und Hausdebütant. Völlig desillusioniert und beklommen zieht er wieder von dannen. Der König im Gehrock mit Pelzbesatz ruft von der Kanzel zu Einigkeit und neuem Krieg auf.